Días de tentáculos. Humor, Serie B y fantasía cinéfila en las aventuras gráficas de Lucasarts
Resumen
Desde mediados de los años ochenta hasta finales de la década de los noventa, las aventuras gráficas vivieron un periodo de esplendor en el mercado del videojuego. La compañía LucasArts, con su particular mezcla de humor, cinefilia y sencillez de control, dibujó el molde a seguir para las demás desarrolladoras de juegos digitales. Este artículo pretende exponer, a través de dos de sus ejemplos más importantes, Maniac Mansiony su secuela, Day of the Tentacle, cuáles fueron los principales argumentos que la instituyeron, no sólo como uno de los referentes esenciales del espacio lúdico, sino también como uno de los objetos culturales más señalados de su época, al englobar y transmitir, desde su propio intertextoy su cualidad novedosa, a otros medios como la literatura, la animación, la televisión, y, primordialmente, el cine.
Palabras clave
Humor, cine, videojuegos, serie B, LucasArts.Citas
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Operation Stealth (Delphine Software, 1990).
Pac Man (Namco, 1980).
Pong (Atari, 1972).
Rescue on Fractalus! (LucasArts, 1984).
Sam & Max Hit the Road (LucasArts, 1993).
Sonic The Hedgehog (Sega, 1991).
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Star Wars: Death Star Battle (Parker Brothers, 1983).
Star Wars: Jedi Arena (Parker Brothers, 1983).
Star Wars: The Empire Strikes Back (Parker Brothers, 1982).
The Curse of Monkey Island (1997).
The Eidolon (LucasArts, 1985).
The Journey Down (Skygoblin, 2010).
The Secret of Monkey Island (LucasArts, 1990).
Thimbleweed Park (Terrible Toybox, 2017).
Zak McKracken (LucasArts, 1988).
Zork (Infocom, 1977).
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