El uso político de la pintura de Murillo en Francia (1830-1870)

Autores/as

Resumen

Este artículo analiza el uso político de la pintura de Murillo por el Estado francés entre 1830 y 1870. Mediante la consulta de fuentes y obras de arte inéditas, estudia, primero, el indicio elemental: la excepcional campaña gubernamental de promoción de su pintura mediante el encargo y exhibición de copias en espacios públicos. Por añadidura, explora el propósito de esa iniciativa: la conversión de esas copias -a partir de su versatilidad interpretativa y resignificación- en plataformas para la conciliación de valores religiosos y laicos, conforme a la dualidad de postulados del incipiente Estado-nación francés. La investigación adopta así una perspectiva interdisciplinar que conecta la promoción de esas obras con la articulación de una política de unidad nacional ligada a la doctrina del juste milieu, que defendía el establecimiento de una síntesis inédita entre el Antiguo Régimen y la Revolución. Esa perspectiva permite contribuir al conocimiento y debate en dos dominios no totalmente explorados: el de la producción de copias de Murillo en Francia y el de los dispositivos para la construcción de la cohesión nacional en torno al Estado liberal.

Palabras clave

Política memorial, nacionalismo, Francia, Murillo, propaganda

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Biografía del autor/a

Custodio Velasco Mesa, Universidad de Sevilla

Custodio Velasco Mesa es profesor titular de Historia Contemporánea en la Universidad de Sevilla. Ha desarrollado su formación e investigación en distintas universidades europeas como el Centro Pierre Léon (MRASH), la Université Lyon-2 o la Université de Liège. Investigador Ramón y Cajal entre 2004 y 2009, sus líneas de estudio se focalizan en el análisis comparado internacional del discurso, la memoria y la construcción de identidades colectivas nacionales y transnacionales. Es coordinador del Máster en Estudios Europeos de la Universidad de Sevilla.

Magdalena Illán Martín

Magdalena Illán Martín es profesora titular de Historia del Arte en la Universidad de Sevilla. Ha dirigido sus investigaciones, fundamentalmente, a dos ámbitos de estudio: por un lado, al análisis de las artistas activas en España y en Francia durante los siglos XIX y XX y, por otro, al examen de los discursos visuales sobre las representaciones de las mujeres en las artes. Asimismo, ha participado en diferentes proyectos de inventario y catalogación del patrimonio artístico conservado en las instituciones religiosas y culturales sevillanas, como la catedral o el Palacio Arzobispal.

Publicado

2024-09-27

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