Brumal. Revista de investigación sobre lo Fantástico https://revistes.uab.cat/brumal “Al mediodía, es ya de noche en Brumal”. Con esas inquietantes palabras, que sirven de cierre al relato, la escritora Cristina Fernández Cubas sintetiza la dimensión fantástica del misterioso lugar en el que se ambienta “Los altillos de Brumal”: un espacio de dimensiones y límites imprecisos, un territorio liminal (no es extraño que con sus mismas letras se pueda componer la palabra “umbral”) que no aparece en los mapas pero forma parte de nuestro mundo. Un ámbito que subvierte nuestros códigos de realidad.<div id="ventanamailtotoMail" style="z-index: 1102;"><div id="ventanamailtomodalMail"><div id="ventanamailtopopupToModalClose"> </div></div></div><div><img src="/brumal/manager/setup/" alt="" /></div> es-ES <p>Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:</p> <ul type="a"> <li>Los autores/as conservan los derechos de autoría.</li> <li>Los textos publicados en esta revista están sujetos –si no se indica lo contrario– a una licencia de <a title="Creative Commons" href="https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/" target="_blank" rel="noopener">Reconocimiento 4.0</a> Internacional de Creative Commons. Puede copiarlos, distribuirlos, comunicarlos públicamente, hacer obras derivadas y usos comerciales siempre que reconozca los créditos de las obras (autoría, nombre de la revista, institución editora) de la manera especificada por los autores/as o por la revista. La licencia completa se puede consultar en <a href="https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/" target="_blank" rel="noopener">https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/</a></li> <li>Los autores/as pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.</li> <li>Se permite y se anima a los autores/as a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase <a href="http://opcit.eprints.org/oacitation-biblio.html" target="_new">The Effect of Open Access</a>) (en inglés).</li> </ul> <div id="ventanamailtotoMail" style="z-index: 1102;"> <div id="ventanamailtomodalMail"> <div id="ventanamailtopopupToModalClose"> </div> <div id="ventanamailtoquestionToModalMailPopup"> </div> </div> </div> <div><img src="https://revistes.uab.cat/brumal/management/settings/distribution#license//brumal/manager/setup/" alt="" /></div> revista.brumal@uab.cat (Brumal. Revista de Investigación sobre lo Fantástico/Brumal. Research Journal on the Fantastic) revista.brumal@uab.cat (Teresa López-Pellisa) Thu, 15 Jun 2023 10:17:10 +0200 OJS 3.2.1.4 http://blogs.law.harvard.edu/tech/rss 60 Shaw Brothers, Pu Songling y la eclosión del cine fantástico y de terror en Hong Kong https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-roig <p>Este artículo explora la consolidación del cine fantástico en la antigua colonia británica de Hong Kong —actualmente región administrativa especial de la República Popular China— en un período que abarca desde finales de la década de 1950 hasta principios de 1980. El texto analiza en un primer momento la influencia de las creencias religiosas y la literatura clásica, especialmente la obra de Pu Songling, en el cine fantástico de corte tradicional producido hasta mediados de la década de 1970. En este momento se abre camino un cine fantástico más virulento y permeable al cine fantástico occidental, focalizado en su mayor parte en la confrontación entre la magia negra y la magia blanca, que se alargará hasta mediados de la década de 1980. Shaw Brothers, una de las compañías más poderosas de Hong Kong hasta 1985, tuvo un papel determinante en todo este proceso y su influencia es palpable también en al auge posterior de las comedias fantásticas.</p> Pau Roig Derechos de autor 2023 Pau Roig https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-roig Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 «Davvero sei tu?» 18 regali e i dispositivi del fantastico https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-castagnino <p><span data-contrast="auto">Il saggio colloca il film </span><em><span data-contrast="auto">18 regali </span></em><span data-contrast="auto">di Francesco Amato all’interno della tradizione del fantastico. Particolare rilievo è dato allo studio della relazione fra individuo e scienza, agli oggetti mediatori e alla rappresentazione del corpo umano. L’autore propone l’interpretazione del film come una galleria di immagini che ricevono l’eredità dei </span><em><span data-contrast="auto">topoi</span></em><span data-contrast="auto"> tipici del fantastico cinematografico e letterario. </span></p> Angelo Castagnino Derechos de autor 2023 Angelo Castagnino https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-castagnino Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 Pervivencias del mito del vampiro enamorado. La resistencia feminista en A Girl Walks Home Alone at Night https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-martin-sanz <p><span class="TextRun SCXW92552958 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"> <span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW92552958 BCX0">Girl</span> <span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW92552958 BCX0">Walks</span><span class="NormalTextRun SCXW92552958 BCX0"> Home Alone at </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW92552958 BCX0">Night</span> </span><span class="TextRun SCXW92552958 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW92552958 BCX0">es el título de la primera película dirigida por la británica/iraní Ana Lily </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW92552958 BCX0">Amirpour</span><span class="NormalTextRun SCXW92552958 BCX0">. </span><span class="NormalTextRun SCXW92552958 BCX0">El film </span><span class="NormalTextRun SCXW92552958 BCX0">se ambienta en la ciudad ficticia de </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW92552958 BCX0">Bad</span><span class="NormalTextRun SCXW92552958 BCX0"> City, un enclave que mezcla características persas con occidentales</span><span class="NormalTextRun SCXW92552958 BCX0"> y en el que aparece una misteriosa mujer vampiro</span><span class="NormalTextRun SCXW92552958 BCX0"> como irrupción de lo fantástico</span><span class="NormalTextRun SCXW92552958 BCX0">. </span><span class="NormalTextRun SCXW92552958 BCX0">El presente artículo realiza un análisis textual del film de cara a </span><span class="NormalTextRun SCXW92552958 BCX0">estudiar cómo la cineasta subvierte la tradición vampírica al plantear una figura monstruosa de corte existencialista que utiliza sus poderes con una clara connotación política feminista y que</span><span class="NormalTextRun SCXW92552958 BCX0"> subvierte el mito para</span><span class="NormalTextRun SCXW92552958 BCX0">, lejos de ser seductora, </span><span class="NormalTextRun SCXW92552958 BCX0">terminar</span><span class="NormalTextRun SCXW92552958 BCX0"> siendo seducida por el hombre.</span></span><span class="EOP SCXW92552958 BCX0" data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335551550&quot;:6,&quot;335551620&quot;:6,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}"> </span></p> Álvaro Martín Sanz Derechos de autor 2023 Álvaro Martín Sanz https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-martin-sanz Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 Figuraciones del doble en Dona Flor e seus dois maridos (1966), de Jorge Amado https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-moraes-da-silva <p><span data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335551550&quot;:6,&quot;335551620&quot;:6,&quot;335559740&quot;:360}"> </span><span data-contrast="none">El doble desde hace mucho tiempo está presente en la literatura, pasando a ser más recurrente a partir del siglo XVIII, en el Romanticismo. Y, por estar en la literatura de las más variadas formas, trayendo los más diversos significados, el doble proporcionó y proporciona, consecuentemente, innumerables estudios. Este artículo es resultado de una investigación que tuvo por objetivo principal la realización del análisis interpretativo del doble, bajo la perspectiva de la literatura fantástica, en la obra del escritor Jorge Amado, </span><em><span data-contrast="none">Dona Flor e seus dois maridos</span></em><span data-contrast="none"> (1966). Como fundamentación teórica, citamos: Juan Herrero Cecilia (2000, 2011), Sigmund Freud (1976), Otto Rank (1939) y Clément Rosset (2008). De las consideraciones finales del trabajo, destacamos la constante presencia del doble como idea de completitud por medio del personaje de Vadinho, buscando destacar su carácter antitético. En este contexto, Amado nos muestra cómo prevalece el doble subjetivo, donde parte de la narrativa está relacionada con la cuestión de la identidad asociada con lo fantástico.</span></p> Ana Carolina Moraes da Silva Derechos de autor 2023 Ana Carolina Moraes da Silva https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-moraes-da-silva Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 Lo vegetal y lo fantástico. Presentación https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-salmeron <p>Lo vegetal y lo fantástico. Presentación</p> Cecilia Salmerón Tellechea Derechos de autor 2023 Cecilia Salmerón Tellechea https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-salmeron Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 «La floración de la extraña orquídea»: De la ciencia vegetal al terror victoriano desde un enfoque multidisciplinar https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-sanchez-verdejo-perez <p><span class="TextRun Highlight SCXW33520538 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="none"><span class="NormalTextRun SCXW33520538 BCX0">Las plantas son organismos cuya gran distancia biológica de los humanos ha despertado el interés cultural como criaturas poderosas y/o peligrosamente desconocidas, especialmente durante la época victoriana. </span><span class="NormalTextRun SCXW33520538 BCX0">«</span><span class="NormalTextRun SCXW33520538 BCX0">La Floración de la Extraña Orquídea</span><span class="NormalTextRun SCXW33520538 BCX0">»</span><span class="NormalTextRun SCXW33520538 BCX0"> (1894), de Herbert George Wells, cuenta cómo un coleccionista de orquídeas es atacado hasta casi la muerte por su última adquisición. La planta ataca al hombre con sus </span><span class="NormalTextRun SCXW33520538 BCX0">«</span><span class="NormalTextRun SCXW33520538 BCX0">raíces aéreas tentaculares</span><span class="NormalTextRun SCXW33520538 BCX0">»</span><span class="NormalTextRun SCXW33520538 BCX0">, como un vampiro que se alimenta de su sangre. Sin embargo, Winter-</span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW33520538 BCX0">Wedderburn</span><span class="NormalTextRun SCXW33520538 BCX0"> es salvado por su ama de llaves y la planta muere al instante. El relato se escribe en un momento histórico de gran fascinación por las orquídeas y las plantas carnívoras. Literariamente, la historia tiene numerosas comparaciones con grandes personajes, como Medusa y sus tentáculos, Drácula, Carmilla e incluso IT. Al mismo tiempo, es un relato con un fuerte contenido de ciencia vegetal, que trata aspectos como los mecanismos que utilizan las orquídeas para obtener nutrientes, su floración, la importancia de la </span><span class="NormalTextRun SCXW33520538 BCX0">«</span><span class="NormalTextRun SCXW33520538 BCX0">caza</span><span class="NormalTextRun SCXW33520538 BCX0">»</span><span class="NormalTextRun SCXW33520538 BCX0"> para la supervivencia de las plantas carnívoras o la biología de las plantas parásitas. En conclusión, el relato de Wells realiza una importante crítica a la forma en que el hombre se relaciona con la naturaleza utilizando la ficción literaria y los conocimientos de vanguardia en ciencia vegetal de su época.</span></span><span class="EOP SCXW33520538 BCX0" data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335551550&quot;:6,&quot;335551620&quot;:6,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}"> </span></p> Francisco Javier Sánchez-Verdejo Pérez, Jorge Poveda Arias Derechos de autor 2023 Francisco Javier Sánchez-Verdejo Pérez, Jorge Poveda Arias https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-sanchez-verdejo-perez Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 Una violeta fantástica: “Viola acherontia”, de Leopoldo Lugones https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-olea-franco <p><span class="TextRun SCXW43215028 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW43215028 BCX0">«</span><span class="NormalTextRun SCXW43215028 BCX0">Viola </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW43215028 BCX0">acherontia</span><span class="NormalTextRun SCXW43215028 BCX0">»</span><span class="NormalTextRun SCXW43215028 BCX0">, de Leopoldo Lugones (</span></span><span class="TextRun SCXW43215028 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW43215028 BCX0">Las fuerzas extrañas</span></span><span class="TextRun SCXW43215028 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW43215028 BCX0">, 1906), es un cuento fantástico donde un elemento vegetal cumple una función medular, pues un narrador testigo re</span><span class="NormalTextRun SCXW43215028 BCX0">lata</span><span class="NormalTextRun SCXW43215028 BCX0"> su encuentro con un extraño jardinero que desea inventar una violeta mortífera. En el texto se percibe la influencia de Poe y Hawthorne. Del primero tomó Lugones al insecto conocido como </span><span class="NormalTextRun SCXW43215028 BCX0">«</span><span class="NormalTextRun SCXW43215028 BCX0">esfinge de la calavera</span><span class="NormalTextRun SCXW43215028 BCX0">»</span><span class="NormalTextRun SCXW43215028 BCX0"> (</span></span><span class="TextRun SCXW43215028 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW43215028 BCX0">Acherontia</span> <span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW43215028 BCX0">atropos</span></span><span class="TextRun SCXW43215028 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW43215028 BCX0">), de larga presencia artística en Occidente; del segundo, la idea de una planta que exhala un veneno letal. Así, el argentino se sumó a una persistente tradición de la cultura occidental, a la cual aportó rasgos originales.</span></span><span class="EOP SCXW43215028 BCX0" data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335551550&quot;:6,&quot;335551620&quot;:6,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}"> </span></p> Rafael Olea Franco Derechos de autor 2023 Rafael Olea Franco https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-olea-franco Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 Una abertura vetegal para el fantástico fantasma y la metamorfosis de muerte: «Tlactocatzine del Jardín de Flandes» y «Letanía de la orquídea», de Carlos Fuentes. https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-rodriguez-valdes <p style="font-weight: 400;"><span class="TextRun SCXW216985166 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="none"><span class="NormalTextRun SCXW216985166 BCX0">En este artículo, dos cuentos de Carlos Fuentes ilustran cómo la </span><span class="NormalTextRun SCXW216985166 BCX0">representación de la </span><span class="NormalTextRun SCXW216985166 BCX0">naturaleza-vegetal </span><span class="NormalTextRun SCXW216985166 BCX0">mediante recursos d</span><span class="NormalTextRun SCXW216985166 BCX0">el discurso fantástico </span><span class="NormalTextRun SCXW216985166 BCX0">construye</span><span class="NormalTextRun SCXW216985166 BCX0"> dos tipologías de relatos. Es decir, a partir de ambos textos se pueden deslindar dos modelos o corrientes dentro del género literatura fantástica que explotan de manera distinta la versatilidad semántica de la naturaleza. Para la comprensión de esta idea dialogo con teorías sobre lo fantástico y varios posicionamientos críticos que facilitan la lectura de mi interpretación de ambos cuentos, apoyos que vienen de voces como</span> <span class="NormalTextRun SCXW216985166 BCX0">David Roas, </span><span class="NormalTextRun SCXW216985166 BCX0">Neus Casas</span><span class="NormalTextRun SCXW216985166 BCX0">, </span><span class="NormalTextRun SCXW216985166 BCX0">Mabel Moraña</span><span class="NormalTextRun SCXW216985166 BCX0"> y Omar Nieto, entre </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW216985166 BCX0">otrxs</span><span class="NormalTextRun SCXW216985166 BCX0">.</span></span><span class="EOP SCXW216985166 BCX0" data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335551550&quot;:6,&quot;335551620&quot;:6,&quot;335559740&quot;:360}"> </span></p> Yeni Rodríguez Valdés Derechos de autor 2023 Yeni Rodríguez Valdés https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-rodriguez-valdes Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 Filogenia perversa y alteridad floral en Manual de flora fantástica, de Eduardo Lizalde https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-fernandez-meza <p><span class="TextRun SCXW121660418 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">En </span><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">este artículo se examina de manera íntegra </span></span><span class="TextRun SCXW121660418 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">Manual de flora fantástica</span></span><span class="TextRun SCXW121660418 BCX0" lang="ES-MX" xml:lang="ES-MX" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0"> del poeta mexicano Eduardo Lizalde </span><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">por medio </span><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">de la filogenia perversa y la alteridad floral. </span><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">Esta flora fantástica es perversa y pervierte al romper </span><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">con las normas establecidas y fundar un nuevo orden en que las plantas </span><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">son </span><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">la especie dominante. </span><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">Rico en </span><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">intertextualidad, humor, ironía, simbolismo </span><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">y otros recursos</span><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0"> literarios</span><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">, este libro despliega múltiples connotaciones sobre el ejercicio </span><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">estético </span><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">a partir de la rosa</span><span class="NormalTextRun SCXW121660418 BCX0">, la flor que, al igual que el tigre lo es en la obra global de Lizalde, tiene innegable importancia aquí.</span></span><span class="EOP SCXW121660418 BCX0" data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335551550&quot;:6,&quot;335551620&quot;:6,&quot;335559731&quot;:720,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}"> </span></p> Julio María Fernández Meza Derechos de autor 2023 Julio María Fernández Meza https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-fernandez-meza Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 Morir en árbol para matar al monstruo. Lo fantástico como resistencia a la violencia y el androcentrismo en La vegetariana de Han Kang. https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-barros-villazon <p><span class="TextRun SCXW36326240 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">En </span></span><span class="TextRun SCXW36326240 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">La vegetariana</span></span><span class="TextRun SCXW36326240 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0"> de Han Kang </span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">se presenta</span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0"> la perturbadora vida cotidiana de </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW36326240 BCX0">Yeonghye</span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">, una mujer anulada por la sociedad altamente patriarcal coreana, que abraza el vegetarianismo y lucha por transformarse en árbol para poder escapar de la violencia humana. En el presente artículo </span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">prestamos especial atención </span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">a</span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0"> los posibles sentidos </span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">que transmite y adquiere </span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">lo vegetal</span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0"> en oposición al </span></span><span class="TextRun SCXW36326240 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW36326240 BCX0">carnismo</span></span><span class="TextRun SCXW36326240 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0"> y la humanidad sangrienta, así como </span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">a</span> <span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">la </span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">construcción y </span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">arquitectura de lo fantástico y lo monstruoso</span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">. La obra se presenta como una novela</span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0"> de</span> <span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">códigos realistas propios </span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">de</span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0"> lo fantástico</span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">,</span> <span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">y</span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0"> se enmarca </span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">en la intersección de la literatura verde </span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">de horror </span><span class="NormalTextRun SCXW36326240 BCX0">con el ecologismo feminista. </span></span></p> Benamí Barros García, Jimena Villazón Busta Derechos de autor 2023 Benamí Barros García, Jimena Villazón Busta https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-barros-villazon Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 Caracterización de lo fantástico vegetal en la novela agrotóxica https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-loria-araujo <p>Este trabajo pretende analizar la representación de la botánica transgénica en dos novelas agrotóxicas, <em>Distancia de rescate </em>(2009) y <em>Después de la ira </em>(2018), a través de los postulados de David Roas y Mark Fisher sobre el miedo como experiencia estética en las literaturas de índole fantástica. Bajo esta óptica, el artículo propone e ilustra ciertos rasgos característicos de las obras que abordan la degradación medioambiental –más específicamente, la del nicho ecológico de la flora intoxicada o modificada genéticamente– a través de recursos propios de <em>lo raro </em>y <em>lo espeluznante</em>. Se concluye que el estímulo más perturbador de estas narrativas, tanto para los personajes como para el público lector, es que la fuerza del capital, traducida en injerencia violenta sobre la materia prima, se ha extendido de manera irreversible y generalizada en los productos vegetales que se siembran, se cosechan y se consumen, hecho que las novelas contemporáneas recogen y contribuyen a visibilizar desde mecanismos trasplantados de la literatura fantástica.</p> David Loría Araujo Derechos de autor 2023 David Loría Araujo https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-loria-araujo Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 Invasiones vegetales: lo ecofantástico en tres relatos de autoras argentinas contemporáneas https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-barberan-abad <p><span class="TextRun SCXW178458939 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW178458939 BCX0">No cabe ya duda de que lo fantástico, lejos de ser una literatura escapista, puede servirse de sus propios motivos y mecanismos como género a la hora de abordar problemáticas que afectan a las sociedades contemporáneas. Es el caso de tres relatos, escritos por autoras argentinas contemporáneas: </span><span class="NormalTextRun SCXW178458939 BCX0">«La mancha» (2017),</span></span> <span class="TextRun SCXW178458939 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW178458939 BCX0">de Patricia Ratto,</span> <span class="NormalTextRun SCXW178458939 BCX0">«Miedo al sauce» (2019),</span><span class="NormalTextRun SCXW178458939 BCX0"> de Gabriela Colombo</span><span class="NormalTextRun SCXW178458939 BCX0">,</span><span class="NormalTextRun SCXW178458939 BCX0"> y «Septiembre en la piel» (2019), de Yanina Rosenberg. Se propone aquí su lectura desde el concepto de lo </span></span><span class="TextRun SCXW178458939 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW178458939 BCX0">ecofantástico</span></span><span class="TextRun SCXW178458939 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW178458939 BCX0">, de modo que lo sobrenatural, que en estos cuentos pasa por la invasión de lo vegetal de los territorios de lo cotidiano humano, adquiere un claro </span><span class="NormalTextRun SCXW178458939 BCX0">sentido de denuncia ecologista. </span><span class="NormalTextRun SCXW178458939 BCX0">Además, en los cuentos tiene cabida la reflexión acerca de problemáticas de género, en torno a la vinculación tradicional de la mujer con los misterios y fuerzas de la naturaleza.</span></span><span class="EOP SCXW178458939 BCX0" data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335551550&quot;:6,&quot;335551620&quot;:6,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}"> </span></p> Sara Barberán Abad Derechos de autor 2023 Sara Barberán Abad https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-barberan-abad Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 Una pesadilla utópica. La ecofobia irónica en la novela gráfica Follaje, de Álvaro Vélez https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-conde-aldana <p><span class="TextRun SCXW117859971 BCX0" lang="ES-CO" xml:lang="ES-CO" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">En este artículo se propone un</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> análisis</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> desde la ecocrítica y la </span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">(</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">eco</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">)</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">narratología</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> de la novela gráfica </span></span><span class="TextRun SCXW117859971 BCX0" lang="ES-CO" xml:lang="ES-CO" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">Follaje</span></span><span class="TextRun SCXW117859971 BCX0" lang="ES-CO" xml:lang="ES-CO" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> (2019),</span> <span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">de Álvaro Vélez, en conexión con</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> el concepto de ecofobia</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">,</span> <span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">que</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> engloba los miedos humanos suscitados por la naturaleza en todas sus formas. </span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">En la formulación original que hace </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW117859971 BCX0">Simon</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> C. </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW117859971 BCX0">Estok</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> de este concepto, </span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">la ecofobia se asocia con</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> los discursos de la higiene y los productos de aseo personal, las políticas públicas de saneamiento y control de plagas, o la humanización de las mascotas en los entornos urbanos, </span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">actitudes</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> que en sus extremos más críticos pueden </span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">derivar en comportamientos segregacionistas como</span> <span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">la xenofobia, el sexismo o la homofobia</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">. </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW117859971 BCX0">Estok</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> propone esta categoría como </span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">una clave de lectura crítica de producciones culturales que alientan este tipo de </span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">actitudes</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">. L</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">a historieta de </span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">Álvaro </span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">Vélez,</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> en cambio,</span> <span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">propone una narrativa </span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">fantástica</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> en torno a</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> un mundo en el que la vegetación y la naturaleza salvaje ha</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">n</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> triunfado sobre las creaciones humanas </span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">depredadoras del medio ambiente,</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> desde la perspectiva de un personaje que ve este triunfo como algo negativo. Esta inversión </span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">en la valoración de la ecofobia</span> <span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">constituye</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> una vertiente irónica que la convierte en una herramienta crítica aún más poderosa</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">, dotándola de una dimensión </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW117859971 BCX0">metacrítica</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0"> frente al propio discurso de las humanidades ambientales</span><span class="NormalTextRun SCXW117859971 BCX0">.</span></span><span class="EOP SCXW117859971 BCX0" data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335551550&quot;:6,&quot;335551620&quot;:6,&quot;335559731&quot;:709,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}"> </span></p> Juan Alberto Conde Aldana Derechos de autor 2023 Juan Alberto Conde Aldana https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-conde-aldana Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 Terror forestal, folk horror y brujería https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-hormigos-vaquero <p><span class="TextRun SCXW66354579 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">El presente artículo se centra en el análisis de</span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0"> una parte del fantástico y del horror fílmico que se erige sobre lo que podríamos denominar terror veg</span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">etal</span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">. Estos filmes ponen en escena </span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">miedos primitivos y adaptativos y </span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">convierten el espacio forestal en un </span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">territorio simbólico y animista</span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">. Así ponemos el foco en el </span></span><span class="TextRun SCXW66354579 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">Folk Horror</span></span><span class="TextRun SCXW66354579 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">, </span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">subgénero en el que </span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">el fantástico vegetal ha medrado y ganado popularidad en el séptimo arte de l</span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">as últimas décadas, </span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">donde el</span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0"> paisaje </span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">es</span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0"> un protagonista más de la trama, con unos actantes sometidos al aislamiento físico y mental, y donde se desata el comp</span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">onente sobrenatural</span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">. Por último</span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">, </span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">realizamos un recorrido por las figuras de la dríade y de la bruja desde el análisis de las cuestiones de género y en relación </span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">con</span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0"> la metáfora </span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">arque</span><span class="NormalTextRun SCXW66354579 BCX0">típica mujer versus naturaleza dionisíaca. </span></span><span class="EOP SCXW66354579 BCX0" data-ccp-props="{&quot;134233279&quot;:true,&quot;201341983&quot;:0,&quot;335551550&quot;:6,&quot;335551620&quot;:6,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}"> </span></p> Montserrat Hormigos Vaquero Derechos de autor 2023 Montserrat Hormigos Vaquero https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-hormigos-vaquero Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 ¿Hacia un fantástico ecoficcional? Dos lecturas de los monstruoso vegetal en el cine contemporáneo https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-montoro-araque <p><span class="TextRun SCXW189896746 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">Si entendemos junto a </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW189896746 BCX0">Ponnau</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">, </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW189896746 BCX0">Grivel</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">, </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW189896746 BCX0">Mellier</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0"> o Soldini entre otros, lo fantástico como </span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">«</span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW189896746 BCX0">sentiment</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">»</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">,</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0"> y junto a </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW189896746 BCX0">Belville</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0"> (2013) la apariencia paradójica, proteica y mutable de lo monstruoso como figura indisociablemente ligada a los relatos de lo extraño y las narrativas de lo inquietante, partiré de dos</span></span> <span class="TextRun SCXW189896746 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">ejemplos de hibridación monstruosa </span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW189896746 BCX0">inter-especie</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0"> para analizar de qué manera el cine fantástico contemporáneo recurre a lo vegetal como </span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">«</span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW189896746 BCX0">entre-dos</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">»</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0"> o </span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">«</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">monstruosidad intersticial</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">»</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0"> (Veliz, 2021). Dicha porosidad genérica revela una nueva </span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">«</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">relación sensible</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">»</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0"> al mundo</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0"> en donde el espectador se plantea «si lo que creemos pura imaginación podría llegar a ser cierto» (Roas, 2001: 32)</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">. Como «productos del nuevo régimen de mediación de las tesis </span><span class="NormalTextRun ContextualSpellingAndGrammarErrorV2Themed SCXW189896746 BCX0">medio-ambientalistas</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">» (</span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW189896746 BCX0">Chelebourg</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">, 2012)</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">,</span></span><span class="TextRun Footnote BlobObject DragDrop SCXW189896746 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="Superscript SCXW189896746 BCX0" data-fontsize="12">1</span></span><span class="TextRun SCXW189896746 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"> <span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">las</span> <span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">«</span><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW189896746 BCX0">ecoficciones</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0"> fantásticas</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">»</span> <span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">analizadas (</span></span><span class="TextRun SCXW189896746 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW189896746 BCX0">Stranger</span> <span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW189896746 BCX0">Things</span></span><span class="TextRun SCXW189896746 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0"> y </span></span><span class="TextRun SCXW189896746 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SpellingErrorV2Themed SCXW189896746 BCX0">Annihilation</span></span><span class="TextRun SCXW189896746 BCX0" lang="ES-ES" xml:lang="ES-ES" data-contrast="auto"><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">) </span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0">amplían nuestra visión de lo real, constituyendo una acertada crítica de la visión estrictamente mecanicista del mundo</span><span class="NormalTextRun SCXW189896746 BCX0"> (Morton, 2019).</span></span><span class="EOP SCXW189896746 BCX0" data-ccp-props="{&quot;201341983&quot;:0,&quot;335551550&quot;:6,&quot;335551620&quot;:6,&quot;335559739&quot;:0,&quot;335559740&quot;:360}"> </span></p> Mercedes Montoro Araque Derechos de autor 2023 Mercedes Montoro Araque https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-montoro-araque Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 Una lectura ecológica de la mutación interespecies en Aniquilación https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-sanz-alonso <p>El desapego de los humanos hacia la naturaleza, justificado por una supuesta excepcionalidad falsamente otorgado por nuestra capacidad de raciocinio, ha desembocado en la crisis ecológica actual. Además, nuestro temor y recelo hacia lo salvaje nos ha llevado a dominar el mundo natural según nuestros términos. Este artículo tiene por objetivo explorar cómo la película <em>Aniquilación</em> (2018) de Alex Garland incomoda a la audiencia al desafiar nuestras conjeturas sobre una naturaleza que ya creíamos conquistada. El análisis se centrará en cómo la película retrata las mutaciones que producen híbridos al mezclar ADN animal y vegetal, desestabilizando los límites entre lo humano y lo no-humano. Este paso entre barreras porosas ilustra nuestra vulnerabilidad como especie y nuestra dependencia en el ecosistema que nos rodea.</p> Irene Sanz Alonso Derechos de autor 2023 Irene Sanz Alonso https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-sanz-alonso Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 David Roas, Cronologías alteradas: lo fantástico y la transgresión del tiempo, CSIC, Madrid, 2022. https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-carrera-garrido Miguel Carrera Garrido Derechos de autor 2023 Miguel Carrera Garrido https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-carrera-garrido Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 Pau Roig, Pesadillas. Diccionario del cine de terror español (1961-2020), Eolas Ediciones, León, 2021. https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-sanchez Rubén Sánchez Derechos de autor 2023 Rubén Sánchez https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-sanchez Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 Rosa María Díez Cobo (edición y prólogo), Arquitectura inquietantes. Antología de relatos de casas encantadas, Eolas Ediciones, León, 2022. https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-cabrera-espinosa Claudia Cabrera Espinosa Derechos de autor 2023 Claudia Cabrera Espinosa https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-cabrera-espinosa Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200 Davide Carnevale, Narrare l’invasione: Traiettorie e rinnovamento del fantastico novecentesco, Peter Lang, Berlin, 2022. https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-rossi Umberto Rossi Derechos de autor 2023 Umberto Rossi https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 https://revistes.uab.cat/brumal/article/view/v11-n1-rossi Thu, 15 Jun 2023 00:00:00 +0200