Desde la contorsión de la realidad a lo siniestro: el incómodo hiperrealismo de maniquíes, muñecas, efigies y figuras de cera.
Resumen
La ceroplástica puede ofrecer obras muy realistas y fuertemente emocionales, suscitando sensaciones que pueden ir desde la adoración a la repulsión más absoluta. Precisamente en esta dualidad radica la cercanía de la escultura en cera a los efectos de lo fantástico: esta escultura a menudo juega con una apariencia de verosimilitud que, al contrastar la realidad con lo imposible –por mucho que lo parezcan, las estatuas no pueden estar vivas -, genera esa inquietud que se vincula a lo fantástico. Presente a menudo en la literatura, este arte suele asociarse con el concepto del doble inquietante, el Doppelgänger del cual hablaba Freud, subrayando el tipo de respuesta psicológica que la ceroplástica provoca en el espectador. Así, podemos argumentar que el vínculo entre la escultura en cera y lo fantástico se puede explicar desde las categorías estéticas de lo siniestro y la idea de Valle inquietante acuñado por Masahiro Mori.
Palabras clave
Ceroplástica, figuras de cera, muñecas de cera, doble, Uncanny Valley.Citas
AGRIPPA, E. C. (1972): La filosofía occulta o la magia (Lib. II, vol. II), Roma.
BALLESTRIERO, R. (2007): «The art of ceroplastics, Clemente Susini and the Collections of anatomical wax models of the University of Cagliari», en A. Riva (ed.), FLESH & WAX The Clemente Susini’s anatomical models in the University of Cagliari, Ilisso, Nuoro, pp. 35-46.
________ (2013): «The dead in wax: funeral ceroplastics in the European 17th-18th century tradition», en Art of Death & Dying Symposium Proceedings (University of Houston, Texas), pp. 10-23, disponible en <https://journals.tdl.org/add/index.php/add/article/view/7031> [25 marzo 2016].
________ (2013): Efigie, cadáver y cuerpo enfermo en la ceroplástica (Tesis doctoral), Universidad Complutense de Madrid, Madrid.
BALLESTRIERO, R. y R. RICHARDSON (2014): Joseph Towne at the Gordon Museum, Pureprint, Uckfield (UK).
BERGERON, D. M. (1978): «The Wax Figures in The Duchess of Malfy», en Studies in English Literature, pp. 331-339. <http://dx.doi.org/10.2307/450365>
BRION, M. (1992): L’Art fantastique, Albin Michel, París.
COWAN, T. W. (1908): Wax Craft, The history of bees-wax and its commercial value, Sampson Low, Marston & Company, Londres.
DIDI-HUBERMAN, G. (2007): Ex voto, Raffaello Cortina Editore, Milán.
FREEDBERG, D. (1992): El poder de las imágenes, Cátedra, Madrid.
FREUD, S. (2012), «The Uncanny» (publicado inicialmente en Imago, 1919), en web.mit.edu, disponible en <http://web.mit.edu/allanmc/www/freud1.pdf> [25 marzo 2012].
GATACRE, E. V. y L. DRU (1977): «Ritrattistica nel gabinetto di cere di Curtis e la mostra del suo successore Mme Tussaud», en La ceroplastica nella scienza e nell arte (Atti del I Congresso Internazionale, Florencia, 3-7 junio 1975), Olschki, Florencia.
GÓMEZ DE LA SERNA, R. (1986): Sagrada Cripta del Pombo, Trieste, Madrid.
HARVEY, A., y R. MORTIMER (1994): The funeral effigies of the Westminster Abbey, The Boydell press, Woodbridge.
KLOC, J. (2009): «New findings shed light on a century’s worth of bizarre explanations for the eerie feeling we get around lifelike robots. Into the Uncanny Valley», en www.seedmagazine.com (16 noviembre 2009), disponible en <http://seedmagazine.com/content/article/uncanny_valley/> [24 marzo 2012].
KRIS, E., y O. KURZ (1980): La leggenda dell’artista, Boringhieri, Turín.
MAZZONI, G. (1908), «I bóti della SS. Annunziata in Firenze; curiosità storica», extracto de la Rivista fiorentina (periódico mensual, junio 1908), Tipografía Galileana, Florencia.
MORI, M. (2005): «Bukimi no tani: The Uncanny Valley» (publicado originalmente en Energy, 7 (4), 1970 pp. 33-35), en www.androidscience.com, consuntable en < http://www.androidscience.com/theuncannyvalley/proceedings2005/uncannyvalley.html > [25 marzo 2012].
ORTEGA Y GASSET, J. (1994): La Deshumanización del Arte, Alianza Editorial, Madrid.
PAPINI, G. (1962): «El Duque Hermosilla de Salvatierra», en Obras de Giovanni Papini, Plaza & Janés, Barcelona.
POUNDSTONE, W. (2012): «The Uncanny Valley (Battle of the Wax Museums)», en www.artinfo.com, 9 enero 2012, consultable en < http://blogs.artinfo.com/lacmonfire/tag/uncanny-valley/> [25 marzo 2012].
PRAZ, M. (1977): «Le figure di cera in letteratura», en AA.VV., La ceroplastica nella scienza e nell’arte (Atti del I Congresso Internazionale, Florencia, 3-7 junio 1975), Olschki, Florencia.
ROAS, D. (2001): «La amenaza de lo fantástico», en David Roas (ed.), Teorías de lo fantástico, Arco/Libros, Madrid, pp. 7-44.
________ (2011): Tras los límites de lo real: Una definición de lo fantástico, Páginas de espuma, Madrid.
SACCHETTI, F. (1795): Delle Novelle (1392-1400), vol. 3, Bancker, Londres.
SCHURIAN, W. (2005): Arte fantástico, Taschen, Colonia.
SOFGE, E. (2012): «The Truth About Robotic’s Uncanny Valley: Analysis», Popular Mechanics (20 enero 2012), consultable en <http://www.popularmechanics.com/technology/robots/a5001/4343054/>, [25 marzo 2012].
TODOROV, T. (2009): Introducción a la literatura fantástica, Ediciones Coyoacán, México D. F.
VASARI, G. (1997): Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori, Newton & Compton, Milán.
VAX, L. (1973): Arte y literatura fantásticas, Eudeba, Barcelona.
Publicado
Descargas
Derechos de autor 2016 Roberta Ballestriero
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución 4.0.
