Anuario Lope de Vega Texto literatura cultura

Del condado de Belflor a la hacienda de La Mancha: la trasposición de la comedia «El perro del hortelano» en la zarzuela «La rosa del azafrán»

2021-05-01T21:17:33+02:00

El 14 de marzo de 1930 se estrenó en el Teatro Calderón de Madrid La rosa del azafrán, zarzuela con música de Jacinto Guerrero y libreto de Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw, que como reza su partitura está «inspirada en una obra clásica». Esta no es otra que El perro del hortelano, comedia de Lope de Vega que los libretistas se encargaron de adaptar a la zarzuela. En el siguiente artículo se pretende analizar dicha trasposición genérica, que manteniéndose dentro de los cauces del teatro, supuso el nacimiento de una singular versión que difiere bastante de la comedia madre, pero que mantiene muchos de sus elementos esenciales.

Enmendar las faltas: Lope de Vega y la revisión de las comedias autógrafas

2022-10-06T10:35:10+02:00

Este artículo analiza las 45 comedias autógrafas conservadas de Lope de Vega para demostrar la existencia de un proceso de revisión de los textos. Las evidencias textuales que se exponen apuntan a que el Fénix utilizó distintos recursos y procedimientos para modificar el texto que ya había escrito: a veces, insertó versos en los márgenes; otras, decidió interpolar fragmentos de texto al inicio, al final o en medio de un acto; mientras que en otras ocasiones, optó por dejar espacios en blanco y rellenarlos en un momento posterior. Son elementos, todos ellos, que acreditan la existencia de un
cuidadoso proceso de revisión de sus obras dramáticas.

Tras el coral perdido (en Lope de Vega y otros autores de su tiempo)

2022-06-26T19:55:23+02:00

El presente artículo estudia una acepción particular de la voz «coral» nunca recogida en ningún diccionario de la lengua española y presente sobre todo en obras dramáticas de Lope de Vega.

Cronología y estilometría: datación automática de comedias de Lope de Vega

2022-07-04T17:59:08+02:00

La datación supone una de las cuestiones con más interrogantes en el estudio del teatro aurisecular español. La estilometría, técnica informática basada en la comparación de textos en función de sus usos escriturales y que está utilizándose con aparente acierto en los últimos años para arrojar luz sobre el
problema de la autoría, puede servir también para hallar el momento de escritura de un texto. En este artículo presento un primer acercamiento para comprobar tal extremo. Para ello, aplico un análisis estilométrico a un corpus controlado de autógrafos de Lope de Vega con fecha de composición segura haciendo uso de tres elementos base: palabras, lemas y categorías gramaticales. Los resultados parecen mostrar una correlación entre estilo y datación, obteniéndose errores absolutos medios en el entorno de ± 5 años, franja estrecha y prometedora si tenemos en cuenta la dilatada producción de Lope de Vega. Aplico, en segundo lugar, la prueba con palabras a un conjunto más amplio de comedias lopescas de datación aproximada, con resultados positivos en el entorno de ± 4 años de error absoluto medio.

«La francesa Laura». El hallazgo de una nueva comedia del Lope de Vega último

2022-10-05T07:58:34+02:00

El trabajo propone que se considere la inclusión en el repertorio de Lope de La francesa Laura, una
comedia conservada en un manuscrito anónimo de la BNE, nunca antes relacionada con el dramaturgo. La investigación se inició a la vista de los resultados de su procesamiento en las plataformas Transkribus y ETSO, que señalaban la estrecha relación de sus usos léxicos con los de las obras auténticas del Fénix. A estos datos iniciales, significativos también para situarla en la última fase de su larga trayectoria, se han añadido los resultantes de los distintos análisis que la filología ha propuesto a lo largo del tiempo para la averiguación de autorías en el teatro del Siglo de Oro, tan necesitado de estas aclaraciones: bibliografía material, contexto histórico, onomatología, versificación, ortología, intertextualidad. De ninguno de los aspectos examinados se deriva inconveniente serio alguno para no dar por buena la hipótesis de salida y sí fuertes apoyos para elevarla a tesis. Estaríamos, pues, ante una demostración más del importante apoyo que los recursos informáticos pueden prestar a los estudios del teatro aurisecular.

«La paciencia en la fortuna»: una obra de Claramonte erróneamente atribuida a Lope de Vega

2022-01-31T16:27:08+01:00

En este trabajo vamos a estudiar la determinación de autoría de una obra asociada recientemente
al Fénix de los ingenios: La paciencia en la fortuna. La pieza contiene un número considerable de
indicios que la hacen merecedora de pertenecer a Lope, como el hecho de contar con la aprobación de Gracián Dantisco, las alusiones al duque de Lerma, la «traza» de la «lujuria del déspota» o el encomio a la estirpe aragonesa de los Moncada. Sin embargo, también hay indicios documentales externos que apuntan a la autoría de Claramonte, cuya candidatura es sólidamente reforzada por una serie de elementos intratextuales: usus scribendi, métrica e intertextualidad.

Una nueva herramienta para el estudio de los paratextos de Lope mediante la edición digital y el etiquetado semántico TEI: PRESOLO

2022-06-11T20:02:33+02:00

Se presenta una propuesta metodológica de análisis de los paratextos de Lope de Vega que parte de la experiencia de un proyecto de investigación en curso: «Prácticas editoriales y sociabilidad literaria en torno a Lope de Vega» (UCO-FEDER 2018 - 1262510 - <https://www.uco.es/presolo/>). El proyecto conjuga el estudio de las fuentes primarias con métodos y herramientas de las Humanidades Digitales. De acuerdo con ello, la propuesta se organiza en tres fases: 1) compilación y edición de todos los paratextos en torno a Lope, tanto los escritos por él como los que le dirigieron otros autores; 2) etiquetado semántico TEI; 3) página web de acceso libre a todos los paratextos y a tres buscadores para su consulta y estudio.

«Con su pan se lo coma»: el reverso de la medalla de la oposición corte-aldea

2022-05-29T14:00:09+02:00

La oposición entre la corte y la aldea, tan frecuente en el teatro del Siglo de Oro se resuelve de manera casi absoluta por el abandono del campo a pesar de los elogios que de él se hacen y de la crítica de la vida cortesana. En este artículo se estudia una comedia poco atendida por la crítica, Con su pan se lo coma, en donde precisamente se postula lo contrario. La vida en la corte aparece como algo aborrecible de lo que el labrador honrado debe huir, e incluso la dama allí nacida.

La mano (y la mente) del autor: historia y prospectiva de la Filología de Autor

2022-08-24T16:22:53+02:00

La tradición literaria italiana comparte con la española una riqueza de manuscritos genéticos de autor incomparable a la de otras tradiciones europeas, y es por ello que la Filología de Autor (disciplina fundada por Dante Isella, pero que se remonta a una práctica ecdótica que se remonta al siglo XVII) también puede aplicarse fructíferamente a los manuscritos del Siglo de Oro, como se demostró recientemente en el caso de La dama boba. Esta contribución presenta la historia y el método peculiar de la disciplina, en sus relaciones con la crítica de variantes y la crítica genética, y esboza sus perspectivas de desarrollo, especialmente las relacionadas con las nuevas tecnologías digitales, desde la espectrometría hasta la autoría, pasando por la aplicación de la inteligencia artificial. y el estudio, incluso comparativo, de las correcciones de autor.

Ritmo e inteligencia artificial: nuevas perspectivas sobre teatro lopesco desde las Humanidades Digitales

2022-09-14T16:50:51+02:00

Se analiza con un nuevo método de humanidades digitales diferentes aspectos de la obra teatral de Lope de Vega. De esta manera se presentan las nuevas herramientas escritas para analizar desde una perspectiva distante aspectos métricos de los textos. En concreto el ritmo del octosílabo resulta una marca importante que puede señalar autorías y en algunos casos también el género literario, al aplicarse distintos métodos de análisis estadístico a la diferente frecuencia de los patrones rítmicos del octosílabo. Finalmente se observa que también a nivel de los personajes de una obra (en este caso El castigo sin venganza) pueden darse diferencias en el uso de los diferentes octosílabos. La lectura distante del metro produce por tanto resultados prometedores tanto para el análisis de autorías, como para los debates de género literario y análisis de personajes concretos.

Censuras y licencias para la representación del teatro de Lope de Vega

2022-07-01T23:15:43+02:00

En este artículo se analizan las copias manuscritas de dos comedias y tres autos atribuidos a Lope de Vega: La gran columna fogosa y Nunca mucho costó poco, y La concepción de Nuestra Señora concebida sin mancha de pecado original, La privanza del hombre y Las aventuras del hombre, respectivamente. Estos testimonios, prácticamente desatendidos hasta el momento, contienen censuras y licencias de representación que, junto a otras huellas escénicas, los hacen imprescindibles para trazar la vida del teatro lopesco sobre los escenarios; notas de censores, nombres aún no identificados en las bases de datos que integran ASODAT, representación de papeles femeninos por parte de hombres o puestas en escena de aficionados son algunos de los casos que mostraremos.

Dos poemas en un volumen facticio de Módena

2022-07-14T20:20:17+02:00

Se editan y estudian dos poemas recogidos en el ms. ε 32.3.4 de la Biblioteca Estense Universitaria de Módena. El primero es una epístola del doctor Gregorio de Angulo a su amigo Lope de Vega, fechada el 31 de enero de 1597. En ella le hace algunas observaciones sobre La bella malmaridada y otras cuestiones literarias, si bien resulta más interesante como muestra de la profunda amistad que existió entre ambos. El segundo es una elegía de Lope de Vega a la muerte de doña Catalina de Ribera, identificada como la madre de quien por entonces era su señor, don Francisco Barroso de Ribera. Datable hacia la primavera o el verano de 1590, es una de las pocas muestras (si no la única) de su labor poética al servicio del futuro II marqués de Malpica.

Entre Lope y Calderón: ecos de «¡Ay, verdades, que en amor...!» en «El astrólogo fingido»

2022-07-06T15:52:53+02:00

Las relaciones entre Lope de Vega y Calderón de la Barca, los dos máximos dramaturgos españoles del Siglo de Oro, y cuya actividad literaria coincidió en el período 1620-1635, resultan de gran interés para la crítica, pues inciden tanto en el ámbito personal y público como en el estrictamente literario. El presente artículo analiza los ecos de la comedia de Lope ¡Ay, verdades, que en amor...!, estrenada en 1626, en El astrólogo fingido, de Calderón, escrita por esas fechas, que no habían sido puestos de relieve hasta la fecha y que enriquecen el campo de las relaciones literarias entre ambos.

Para la delimitación del repertorio de comedias auténticas de Lope: confirmaciones de autoría y nuevas atribuciones desde la estilometría (II)

2022-06-21T11:46:20+02:00

Este trabajo completa el estudio de estilometría de las 537 comedias que con mayor o menor fundamento se han asociado con Lope, la totalidad de las que hemos tenido noticia. Se ha llevado a cabo dentro del proyecto ETSO. Si en una primera entrega (Talía 2021) se examinaron las 342 que, de acuerdo con los exigentes criterios de la Cronología de Morley y Bruerton (1968), ofrecían mayores garantías de ser auténticas, en esta segunda y última se abordan las 195 restantes. Corresponden 73 al apartado de «dudosas» y 86 al de «textos que no son de Lope» del mencionado estudio.
A estas hemos añadido 17, por haber encontrado testimonios antiguos que se le atribuyen. Otras diez se han incluido por haber sido objeto de propuestas en su favor en tiempos recientes. Por último,
y como aportación más valiosa, se ofrecen los casos de seis comedias nunca relacionadas con el Fénix hasta que ETSO ha descubierto sus estrechísimas afinidades con los usos léxicos lopistas.
En todos ellos se apuntan más razones que las de la mera estilometría para apoyar esta posibilidad. En resumidas cuentas, de las 537 comedias, 361 han superado con claridad la prueba de la
estilometría, y es muy posible que salgan también airosas de las que es obligado hacerles ya en el ámbito de la filología.

Marc Vuillermoz, dir., «Les idées du Théâtre. Paratextes français, italiens et espagnols del XVIe et XVIIe siècles»

2023-01-16T16:17:15+01:00

Reseña de Marc Vuillermoz, dir., Les idées du Théâtre. Paratextes français, italiens et espagnols
del XVI^e et XVII^e siècles

Francisco Domínguez Matito, Juan Manuel Escudero Baztán, Rebeca Lázaro Niso, eds., «Mujer y sociedad en la literatura del Siglo de Oro»

2023-01-16T16:28:37+01:00

Reseña de Francisco Domínguez Matito, Juan Manuel Escudero Baztán, Rebeca Lázaro Niso,
eds., Mujer y sociedad en la literatura del Siglo de Oro.

Abraham Madroñal Durán, «El renacer del Fénix: 'Yo he hecho lo que he podido, Fortuna lo que ha querido'. Una nueva comedia de Lope de Vega»

2023-01-16T16:11:38+01:00

Reseña de Abraham Madroñal Durán, El renacer del Fénix: «Yo he hecho lo que he podido, Fortuna lo que ha querido». Una nueva comedia de Lope de Vega.

Celsa Carmen García Valdés, ed., «Antología de la literatura burlesca del Siglo de Oro. Entremeses de burlas»

2022-07-27T20:46:43+02:00

Reseña de Celsa Carmen García Valdés, ed., Antología de la literatura burlesca del Siglo de Oro. Entremeses de burlas.

Lope de Vega, «La Gatomaquia», ed. A. Sánchez Jiménez

2023-01-16T16:34:04+01:00

Reseña de Lope de Vega, La Gatomaquia, ed. A. Sánchez Jiménez.

María Álvarez Álvarez, «El tricentenario de la muerte de Lope de Vega a través de la prensa de 1935»

2023-01-16T17:46:56+01:00

Reseña de María Álvarez Álvarez, El tricentenario de la muerte de Lope de Vega a través de la prensa de 1935.

Pedro Conde Parrado, ed., «Lope de Vega crítico de Góngora. Cartas de Lope "a un señor de estos reinos". Respuestas de Colmenares»

2022-11-11T13:34:01+01:00

Reseña de Pedro Conde Parrado, ed., Lope de Vega crítico de Góngora. Cartas de Lope «a un señor de estos reinos». Respuestas de Colmenares

Jesús Gómez, «La literatura y el ocio en la sociedad cortesana del Siglo de Oro»

2023-01-16T17:53:28+01:00

Reseña de Jesús Gómez, La literatura y el ocio en la sociedad cortesana del Siglo de Oro.

Paula Casariego Castiñeira, «Las academias en el teatro áureo. Un recorrido por las comedias de Calderón de la Barca»

2023-01-16T17:58:05+01:00

Reseña de Paula Casariego Castiñeira, Las academias en el teatro áureo. Un recorrido por las comedias de Calderón de la Barca.